梁静茹的演唱会哈尔滨演唱之中唱了一首《燕尾蝶》，因为演唱的水准引发了一定的梁静茹唱功倒嗓舆论。但实际上从声乐上讲，梁静茹并非倒嗓，而是属于唱法优劣以及训练强度不够，导致的腔体肌肉协调性较差，无法稳定的提供声带闭合的长音。导致下颌咬字越来越紧张导致咽喉肌肉代偿。

倒嗓的核心是声带机能不可逆退化，但梁静茹的咬字音区都在换声点以下，没有太多倒嗓的可能，只是单纯的唱法在Live中可能不太好听。换句话说，只要愿意训练接受更先进的混声，梁静茹可以轻松恢复巅峰，不用过于担心。这个其实很正常，因为大众对于综艺修音、晚会半开麦习惯。职业歌手的现场唱功比综艺水准弱是正常的，Live更强的歌手基本上都是天花板级别。

关于倒嗓，可以简单科普一下。梁静茹的唱功属于真假声体系，真假声体系其实没有太多倒嗓的空间。因为她不涉及C5以上的混音区强咬字。不涉及混声，不涉及越过换声点的音域拓展，其实就没有去触碰倒嗓的机能极限问题，真假声唱法，机能都没有跑满，是使用机能的唱法不对。

换句话说真假声体系是不存在机能退化的（苏醒、陈楚生、陆虎他们不会倒嗓的），只存在训练是否用心，是否自律、是否不碰烟酒、是否长期歌唱、是否具有自省能力，是否具有唱功进步的追求问题。倒嗓是指那些超过换声点的不可逆机能透支。

从唱功整体来讲，梁静茹是一个偏向于真假声歌手，而且是我们华语音乐之中21世纪前十年之中抒情歌曲的顶流女歌手，不要站在时代的制高点去否定当年福泽我们音乐观的歌手，应该肯定她的青春贡献，你当年喜欢梁静茹的时候就是她对于华语音乐的贡献。当下声带闭合稳定性偏弱，但只需要找一个混声声乐老师去开嗓锻炼，更改一下唱法，可以轻松做到真假声体系的换声点以下巅峰唱功。这个难度几乎没有，就看歌手是否有行动。

从音色上讲，梁静茹的音色处理偏向于白嗓唱法。所谓白嗓就是指，她的发音共鸣点距离咽喉声带较近，而不是我们混声体系之中提倡的上挂发音共鸣点。当声线的集中共鸣和声带距离越近的时候，这个声带的负荷就会越大，因为共鸣应该做的扩音工作，被强加给了声带。声带需要完成闭合提供初始音高的同时，还需要扩大音量。而声带扩大音量的方式，只有一个——喊。这就是白嗓唱法为什么是白嗓，缺乏了核心的共鸣泛音的润色。

但是我们不能站在2023年来去否定20年前的巅峰歌手，梁静茹的音色自然有商业市场的竞争力，原因在于——白嗓唱法可以提供非常多的亲切感，对于当年整个中国都是下沉市场受众的情况而言，再合适不过。加上梁静茹的音色本身就极好，而当年的审美就需要这样的商业音色，简单直接，不需要太多的专业声乐技术。这是一个必然发展的过程。

从音域上讲，白嗓唱法只可能纳入真假声体系之中的换声点以下音区，也就是G3-C5。但普遍情况下梁静茹的强咬字音区是G3-B4，C5开始就有一点假声化，其中假声音区可以来到C5-Eb5小三度，整体在CD之中可用的音区是G3-Eb5一共是一个八度+小六度。属于一个T2水准。比如说《燕尾蝶》就是一个Eb5最高音的歌曲。

回到《燕尾蝶》的音区，的的确确这算是梁静茹所有歌曲之中比较难唱的一首。因为假声音区对于20年前CD市场，都是CD多次录制选择最好的假声。而演唱会是及时的要求，必然会有一定的唱功瑕疵问题。但这也不涉及倒嗓，因为声带机能没有我们想象的脆弱，一个B4、C5而已，对于女生很容易的。

从腔体上讲，因为白嗓唱法会伴随着一定的低音漏气、高音挤卡问题，所以对于腹腔支撑而言，白嗓唱法有较多的提升空间。梁静茹的支撑表现是合格，但存在提升空间。需要投入正确的共鸣和腔体的训练以及自律，只要用心弥补开嗓、练声，找个老师学一下混声在换声点以下的下潜共鸣，唱功不敢说可以踏入T1，但可非常轻松的恢复巅峰，问题不大。

所以，基本上梁静茹的唱功并没有什么倒嗓，她的唱功Live现场演唱会就是这样的。愿意为粉丝去挑战《燕尾蝶》本身就是一种值得鼓励的事情，原调《燕尾蝶》难度对于真假声体系的确很高。问题出现并不是什么坏事，也可以让梁静茹产生一些学习混声的动力。因为在混声体系之中，《燕尾蝶》的难度就不是很高的。以下从音色、音域、腔体具体分析。

音色两大类：声带底色和腔体修饰。梁静茹属于声带底色即为优秀的类型，尤其是中音区的偏高喉位音色简直就是天生打造的华语抒情音色，温柔、细腻、一咏三叹，满足一切女性和男性的心理预期。所以说，本质上梁静茹是一个音色向歌手，对于音色商业竞争力的歌手而言，唱功其实肯定无法兼具的。当下的飞儿乐队的飞儿唱功同样有较大问题。

那么导致梁静茹的唱功下降的主要原因是在于，音色的腔体修饰或者说唱法选择上没有一个与时俱进的源动力。上文说过的白嗓唱法，和当下的混声唱法的音色区别在于以下三点：

1：共鸣的优先级。白嗓唱法的共鸣普遍弱于音域、弱于音色。而混声体系的共鸣优先级：强于音域、强于音色。共鸣是一切歌声的基础，这是时代的选择。

2：音色的芯体塑造。白嗓唱法的音色塑造是口水声、声带底色、喉位等剧烈波动的变量。而混声体系的音色塑造，是声带闭合的模式、咽壁、咬字等稳定变量。将喉位作为一个不变的稳定常量来把控。

这两点差异，是白嗓唱法和混声唱法的原则性不同。对于白嗓而言，他的专业性门槛较低，开口既可以演唱，但是问题也普遍存在——素人歌手几乎很难完成混声的学习。大部分都是真假声体系，对于高音的认知普遍集中在喊叫的满足音域上。但如果按照商业选择出发，那么白嗓唱法依旧具有一定的市场份额。

作为从声乐的审美角度，两者的核心差异本质上是在共鸣上。对于白嗓唱法而言，潜在的审美实际上是歌唱的本质上是音色是嗓子，而混声体系的审美认为的歌唱本质上是共鸣。我个人偏向于认同混声体系的认知：歌唱的本质是共鸣。因为共鸣才会具有泛音的美感，单纯的人声是不会有泛音的。因为缺乏一共稳定的声波折射空间。也就没有了器乐的共鸣折射美感。而人声应该是一个世界上最复杂的乐器，而不是一种单纯的音色。

所以两种唱法的差异还是很多的。在2000年，显然白嗓唱法更符合大众的市场，而在当下2023年，音乐审美的迭代下，显然是更为成熟的混声体系成为了主流。

梁静茹的常用音域：G3-Eb5；

强咬字音域：G3-B4；

假声音域：C5-Eb5；

从音域的角度上来说，女歌手普遍是从强咬字来区分差异。梁静茹作为主要的抒情女歌手常用强咬字在B4，这是一个相当于男生E4的音高，这个音的秘密在于：一个非常舒服的松弛高音，兼具了音色的松弛美感和音高的高音美感。但是对于当下2023年而言，是一个偏弱的质量表现。因为缺乏了共鸣的声压强弱控制。

综上，梁静茹的唱功生涯属于一个华语T2的状态。当下处于一个短暂的后退期，希望可以多多锻炼一下开嗓，学习一下混声体系，期待恢复巅峰的表现。

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